大家好,我是浩伦老师,今天收到我们朋友提出的问题,扮演各个角色时需要不同的声线,怎么能稳定住这个声线?毕竟我们不是柯南,手持变声器,各种声音手到擒来。

          同一篇故事里,有时候人物多了,出场时间隔得久了,感觉就混了。或者两个人物各方面条件都差不多,在对话中,那该怎么区分?

         大家一定要清楚,这是一个仁者见仁智者见智的问题。并不是说角色扮演采用不同的声线就是正确的,不采用不同声线就是错误的。因为这只是两种对文章内容不同的艺术处理方式。那么这两种处理方式有除了是否采用不同声线以外还有哪些不同呢?哪一种方式更适合播讲小说呢?

一,不变换声线的处理方式

         这种处理方法其实是需要较高的技术含量的,因为通篇都用同一种声线来处理,稍有不慎非但角色无法区分,甚至旁白和对白也都无法区分,所以对于初学者来说,这种技术含量较高的处理方式还是有相当的难度。那么话说回来,如何在不变换声线的前提下把稿件处理好。

        首先,要能做到区分旁白和对白。因为旁白是一种文字性较强的语言形式,所以即便说得再自然再生活也不可能摆脱其文字感的体现,也就是说得再接地气也不可能给人一种完完全全的生活语言的感觉。而对白是一种口语化的语言形式,所以特别考验语言表演,实质是把文字说成平时的生活语言。只要抓住这两种特点就可以做到旁白和对白的区分。

         其次,是如何区分不同角色的台词。要做到这一点必须透彻地理解角色的性格、说话的环境。人物不同的性格,可以使台词的语调发生多种变化;不同的环境可以通过台词的音高和音量大小的变化来表现。所以想做到不用声线来区分角色,内心要对文意有透彻的理解,对人物在心里有充分细致的形象;外在上要从人物的语速、语调、音高、节奏等方面进行处理。

         最后,说明一下不变换声线的优缺点。优点是不变换声线可以对嗓子起到绝对的保护作用;缺点是没有不如声线多变的小说动听。

 

二,变换声线的处理方式

         变换声线的方法和意识大概分为两种,一个是声音细高,一个是声音宽厚。这两种是基本的变声方式,也有其他的变声手段,例如加鼻音、公鸭嗓等方式,但是其对嗓子的破坏性较大,因为但凡涉及变声,都是用肌肉控制声带的震颤来变换不同的声音,长时间的变声会导致声带充血易产生病变。

 

        在这堂课的结尾,浩伦老师要告诉大家,想处理好角色的演绎,归根结底都要从播讲技巧上寻找突破口,也就是上文所说的“内心要对文意有透彻的理解,对人物在心里有充分细致的形象”。至于变声方面,稍稍加入即可,切勿贪图样式多变无论从身体还是播讲水平上得不偿失。

 

 

19 条评论

    1. 我也想 我会气息 但是普通话不标准