如何用语言来塑造人物?

        其实在演播广播剧时,其表演方式与演戏大同小异,都是要达到声情并茂,非常考验主播的台词功底。但是诱发表演的方式不同,普通戏剧是靠背台词,从而将台词部分表演出来,而广播剧是靠广播剧本的文字稿件来播读台词。前者是用“背”来表演,后者是用“播”来表演。虽然都是靠语言来播讲,但背台词表演时,会把台词文字自然地幻化成内容而表演出来;而在播台词表演时,主播面对的都是文字,如果主播水平不够的话会被文字束缚住表演,听起来像念字一样,所以把文字播出内容是需要狠下功夫的一项。

1. 化作剧中人

      化作剧中人顾名思义,就是将自己变成句中的人物而表演。

       客观上表演是有大前提的,一定要清楚一场戏中的故事梗概,一定要清楚一场戏中与自己角色有关联的其他人物的情绪、语言,一定要清楚一场戏中故事发生的背景和环境。只有在这些方面能够充分的考虑 和掌握,才能客观上达到身临其境,从而能够顺畅播讲。

        主观上也一定要清楚自己所扮演的人物是什么样的性格,什么样的说话习惯,大概的身形是什么样子。一定要有丰富的想象力来脑补人物形象,甚至是一颦一笑,这样才能够让自己所饰演的角色丰满。

2. 时代感和地域感

      很多的广播剧的大环境并不是我们生活的时代,而且有的个别小说的地域性很强。

      时代感例如,古代宫廷女性的说话应该慢条斯理而有韵味;文革时期的人说话较为样板化。

       地域感例如,《盗墓笔记》的开篇一段的人物对话中,用了较多的如“伢子”等长沙话的词语;《古董局中局》中,出现了较多地域的人物,尤其以北京人为主,不乏河南人和陕西人。诸如此类有较为明显的地域性的人物刻画,应在播讲前稍作方言上的了解,并能掌握较为基本的语言腔调,这样听起来才能活灵活现,更加贴近生活。

3. 人物间的关系

       在播讲之前,一定要先清楚人物之间的具体关系,不能仅仅凭借表面的文字就妄断人物之间关系亲密与否。比如《二号首长》中,主人公唐小舟的夫妻关系并不好,其妻子和女儿对其说话并不亲热,所以不能仅仅因为文稿中注明了是“夫妻”关系就将其对话处理得亲亲热热。

4. 特定环境中的说话状态

        在剧中,有丰富多彩的客观的特定环境,比如安静的房间、嘈杂的市场等等。这些是不容忽视的。往往有主播因为不够了解特定环境,导致算然播的确实是所需要的情绪,但根本不符合周身的环境。

       比如《饭碗》中,有三个年轻小伙子在喧闹的迪厅中的对话,因为周身环境嘈杂,所以应该用类似于“喊”的方式交流才行,否则即便情绪在对,也是无法听清对方说话的。

5. 人物说话的状态

         一个人的说话状态也是因环境而异,有心平气和地说,有在奔跑时候说,有病怏怏有气无力地说。主播在播讲前一定要清楚人物的各种状态,才能处理得更加真实自然。